第一百八十七章 具体阐述 (第2/3页)
，尚未正式出道的邓莉君参加某地正声唱歌培训班，师从**远初步学习过美声唱法，期间HK爵士乐之父徐永兆（徐日勤的父亲）第一个发现她有哮喘病，经其点拨，她很快完成了从美声唱法向流行唱法的转型，最终以第一名的身份结业。（参考链接：邓莉君的同门师弟和你说说那些年你不知道的事_企业报道）很少有人知道，邓莉君还是戴玉强的同门师姐，两人共有一位声乐老师，即新X坡著名女高音陈毓申。1969年，年仅16岁的邓莉君就被领到陈老师跟前当面试音。
中期和后期在中低音区会适度运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。
某地旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓莉君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”
旋即，张晓继续介绍道：“5.高音：邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。”
“6.音域：音域虽非邓莉君的强项，但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。”
“事实上，邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手（很可能没有之一）。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最
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